人的生活離不開(kāi)水，人類(lèi)的親水性與生俱來(lái);同時(shí)，人類(lèi)的親水活動(dòng)也具有復(fù)雜性與多樣性。親水活動(dòng)的特征和分類(lèi)，對(duì)于親水空間的營(yíng)造具有現(xiàn)實(shí)的指導(dǎo)意義。如何根據(jù)不同行為特征營(yíng)造出適宜的親水空間，是迫切需要面對(duì)和總結(jié)的問(wèn)題。

　　親水活動(dòng)空間的總體設(shè)計(jì)原則與方法

　　這里根據(jù)親水人群的心理與生理特征，以及水體所固有的物理特性，在城市公共空間的大環(huán)境下，總結(jié)出具有一定普適性和代表性的設(shè)計(jì)原則與方法。

　　親水活動(dòng)空間的總體布局設(shè)計(jì)

　　不同規(guī)模不同形態(tài)的水，在環(huán)境中能營(yíng)造出不同的氛圍，突出不同的主題特色，在條件允許下，采用點(diǎn)、線(xiàn)、面式水相結(jié)合的方式能給人們帶來(lái)新奇感。點(diǎn)式水景，規(guī)模小，布置起來(lái)靈活，往往能成為人們的視線(xiàn)焦點(diǎn):面式水景規(guī)模較大，與小品、亭橋結(jié)合，使環(huán)境內(nèi)容豐富，在環(huán)境利中能起到控制作用。線(xiàn)式的水，形狀狹長(zhǎng)、幽遠(yuǎn)，讓人回味無(wú)窮。水景在空間中的布局形式主要有以下幾種(圖4.1):

　　構(gòu)架以水作為空間的主要結(jié)構(gòu)體系。如我國(guó)傳統(tǒng)園林中以水為整個(gè)園林的血脈，亭臺(tái)石木穿插點(diǎn)綴?，F(xiàn)代城市水廣場(chǎng)，更是體現(xiàn)水的各種形態(tài)和特性的整體水環(huán)境。如(圖)都江堰水文化廣場(chǎng)利用場(chǎng)地被河流和城市主干道切割后形成的四個(gè)區(qū)塊，形成四個(gè)功能相（都江堰水文化廣場(chǎng)）對(duì)有別，但又互為融合交叉的區(qū)域，動(dòng)中有靜，靜處有動(dòng)，大小空間相套，既有聯(lián)系又有區(qū)分。

　　軸線(xiàn)以水作為加強(qiáng)空間秩序的軸線(xiàn)。如線(xiàn)形水景具有很強(qiáng)的引導(dǎo)性，在城市公共開(kāi)放空間的環(huán)境設(shè)計(jì)中它經(jīng)常被用來(lái)組織空間，引導(dǎo)人流的活動(dòng)。如(圖4.3)香港街道的一處水池，線(xiàn)形的水池與水柱在視覺(jué)上形成了引導(dǎo)。

　　中心以水作為空間的主題和重點(diǎn)。水景的豐富形態(tài)、體現(xiàn)的內(nèi)涵很容易使之成為公共空間中的視覺(jué)焦點(diǎn)和主題內(nèi)容。適當(dāng)?shù)囊龑?dǎo)和鋪墊還能形成空間秩序的高潮。如日本著名建筑師磯崎新設(shè)計(jì)的筑波廣場(chǎng)，將水景置于下沉廣場(chǎng)的一點(diǎn)作為此廣場(chǎng)的入口。流水順著自然疊砌石塊層層跌落，由大水面漸漸匯聚成小溪流到達(dá)廣場(chǎng)中心形成涌泉。水形由大變小、由不規(guī)則式變成源頭的圓形，水聲由動(dòng)到靜，在不斷引導(dǎo)人們進(jìn)入廣場(chǎng)，而且在視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上達(dá)到豐富的效果。

　　從整體布局來(lái)設(shè)置點(diǎn)、線(xiàn)、面形式的水景，形成各有特色的空間。結(jié)合外部空間等點(diǎn)式開(kāi)放空間，以臺(tái)階、綠化等為開(kāi)敞的分隔界面，使水景成為多角度的觀(guān)賞對(duì)象，能改善行人、停留在廣場(chǎng)或開(kāi)闊場(chǎng)所的游人的視覺(jué)效果。一些街道利用線(xiàn)式水景、綠化組織空間，點(diǎn)式水景點(diǎn)綴其重點(diǎn)。或只用裝飾性強(qiáng)的點(diǎn)式水景結(jié)合照明、綠化、坐凳等。這種環(huán)境需要完全的放松和隨意的氛圍，結(jié)合水景的設(shè)置能讓人放松和吸引人的視線(xiàn)。帶有音樂(lè)的噴泉、涌泉、水臺(tái)階、水位的高低變化都能激發(fā)環(huán)境氣氛。利用水體反射的霓虹燈、招牌、櫥窗等街景能更有色彩效果。在公共建筑的外部空間設(shè)計(jì)中結(jié)合周?chē)沫h(huán)境中的水景整體設(shè)計(jì)，使之成為

　　開(kāi)放的整體外部空間。常采用水面落差小，水面周?chē)鸁o(wú)太多遮蔽物創(chuàng)造具有特殊的氛圍的開(kāi)放空間。泰姬陵以水面包圍建筑是建筑師經(jīng)常采用的手法，它能提供開(kāi)闊的前景空間，建筑和景物的倒影更能產(chǎn)生魔幻般的效果。在建筑密集度高的城市環(huán)境，可利用水面來(lái)分割建筑和道路，同時(shí)也能豐富街道景觀(guān)。穿插的、室內(nèi)外貫通的水面可以靈活布置，聯(lián)系建筑的室內(nèi)外空間、豐富建筑的空間層次。

　　親水尺度的把握

　　水環(huán)境要素的尺度要以人的生活尺度為基本標(biāo)準(zhǔn)，設(shè)計(jì)具有親和力的水景觀(guān)。首先，要把握好整個(gè)環(huán)境和水體的關(guān)系，這決定了水體是否和環(huán)境相協(xié)調(diào)，以及水體在環(huán)境中的地位關(guān)系，注意水體能否讓人接近，如池岸的高度，水的深淺，以及水的形式能否滿(mǎn)足人的親水性要求。

　　水景的尺寸和水量與它所在的整體空間環(huán)境有密切的關(guān)聯(lián)，這意味著不僅要考慮水景的平面尺寸，而且還須將其放在立體的、綜合而精確的多維空間尺度里進(jìn)行檢測(cè)，要在整體空間的體積感上進(jìn)行調(diào)整與對(duì)比。所以在進(jìn)行尺度設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)注意其所在空間的面積比例，即水景設(shè)置時(shí)所占的高度、寬度與深度，需要結(jié)合環(huán)境進(jìn)行綜合的考慮(圖4.6)。因此，水景的尺度可以從水景與環(huán)境的尺度對(duì)比，水景與人的尺度對(duì)比進(jìn)行討論。

　　水景在廣場(chǎng)空間的尺度感是通過(guò)與廣場(chǎng)界面的圍合、人工要素、自然要素的體量對(duì)比而得到的。如同蘆原義信認(rèn)為的:在圍合空間，界面之間的距離是影響景觀(guān)環(huán)境中空間效果的重要因素，人們將隨著圍合空間的實(shí)體高度(H)與實(shí)體之間的距離(D)的變化產(chǎn)生不同的心理感受。