2020年1月4日，第十一屆“曬上海”設(shè)計展在TX 淮海｜年輕力中心開幕。“曬上海”每年都選擇一個不同的城市“角落”，聚焦不同的材料和主題。本屆“曬上海”以“杜邦紙”為主材，設(shè)計作品聚焦少兒用品。“曬上海”的目標(biāo)，是將最新的材料、最前沿的話題和城市這樣一個本體聯(lián)系在一起。

　　紙可以用來做什么？一群設(shè)計師給出了意想不到的答案。在第十一屆“曬上海”設(shè)計展上，他們以“杜邦紙”作為主材，以青少年群體作為主要受眾，創(chuàng)作了各自的“命題作文”。杜邦特衛(wèi)強(qiáng)材料是一種似紙不是紙，似布不是布的科技材料，具有紙的輕質(zhì)性和纖維紋理，同時又有強(qiáng)韌、防水的特性。基于材料的特殊性，設(shè)計師們結(jié)合他們對童年的記憶和對當(dāng)下青少年日常生活的觀察，設(shè)計出不同的作品。

　　展覽現(xiàn)場，3D打印雨靴

　　“我們希望把‘曬上海’作為上海設(shè)計界的一個名片。相比于非物質(zhì)遺產(chǎn)，我們想要將最新的材料、最前沿的話題和城市這樣一個本體聯(lián)系在一起。”此次展覽的負(fù)責(zé)人之一、同濟(jì)大學(xué)設(shè)計創(chuàng)意學(xué)院副教授莫嬌告訴澎湃新聞。

　　以劉傳凱的作品為例，他設(shè)計的逃生繩和防過敏腰帶跳脫了人們對紙張的固有印象，并賦予其新的應(yīng)用方向，“我想要打破傳統(tǒng)的觀念，讓人們發(fā)現(xiàn)，其實(shí)紙也可以是非常堅固的，”劉傳凱告訴澎湃新聞。他將杜邦紙裁剪成條，制作成股，再編織成繩。根據(jù)他的測試，其強(qiáng)度足以作為學(xué)童逃生繩使用。“我想要回歸材料本身所具有的強(qiáng)度，去進(jìn)行一些實(shí)驗性的嘗試。經(jīng)過編織，未來它可以做成籃子、吊床等不同的產(chǎn)品，”劉傳凱說道。

　　展覽現(xiàn)場，防過敏腰帶

　　設(shè)計師、牛電科技設(shè)計副總裁劉傳凱是“曬上海”的發(fā)起人之一，這一系列展覽由他和多少家具創(chuàng)始人侯正光、木馬設(shè)計創(chuàng)始人丁偉共同發(fā)起。談及“曬上海”的策展初衷，侯正光、劉傳凱、丁偉表示，希望能改變行業(yè)內(nèi)普遍“為設(shè)計而設(shè)計”的現(xiàn)象，改變?yōu)槭袌鲋圃鞜o節(jié)制的刺激欲望的現(xiàn)狀，讓設(shè)計回歸本質(zhì)，讓人們發(fā)現(xiàn)“平凡”產(chǎn)品內(nèi)在的“非凡”。“曬上海”每一屆選定一種材料，以上海文化符號、行業(yè)新趨勢、社會熱點(diǎn)作為參考制定設(shè)計主題，形成一個值得思考的概念，聚集一批設(shè)計師進(jìn)行實(shí)物創(chuàng)作設(shè)計和展示。十一年來，日用陶瓷、人造水晶、不銹鋼等普通的材料被設(shè)計師們賦予了新的“能量”，并以設(shè)計作品為載體表達(dá)對社會所呈現(xiàn)的問題的思考和解讀。到目前為止，“曬上海”的團(tuán)隊設(shè)計師規(guī)模達(dá)37人，涉及材料和工藝20種，已在20個城市和地區(qū)舉辦展覽50場。

　　展覽現(xiàn)場，兒童DIY的折紙燈具

　　澎湃新聞獲悉，“曬上海”接下來將由同濟(jì)大學(xué)設(shè)計創(chuàng)意學(xué)院副教授莫嬌等人為核心的新一代策劃主理團(tuán)隊負(fù)責(zé)運(yùn)營整個項目。在展覽現(xiàn)場，莫嬌向澎湃新聞透露道，未來，他們希望展覽能夠更多地展示年輕學(xué)生的作品，并持續(xù)關(guān)注新材料的應(yīng)用，“我們希望把‘曬上海’作為上海設(shè)計界的一個名片。上海是一座不斷在更新的城市，相比于非物質(zhì)遺產(chǎn)，我們想要將最新的材料、最前沿的話題和城市這樣一個本體聯(lián)系在一起。”同濟(jì)大學(xué)設(shè)計創(chuàng)意學(xué)院院長婁永琪告訴澎湃新聞，同濟(jì)大學(xué)接手這一項目以后，“曬上海”和學(xué)術(shù)上的合作將更加緊密，“展覽中有很多是觀念作品。我們每年都希望把一種材料的各種可能性發(fā)掘出來，這是技術(shù)層面，更重要的是，材料和設(shè)計上賦予了每個設(shè)計師對于未來個性化的期許，每個作品都是設(shè)計師對未來設(shè)計趨勢的解讀。”

　　展覽現(xiàn)場，兒童體驗創(chuàng)作

　　婁永琪以任麗莎的“風(fēng)車傘”為例，這不是一把將人和自然氣象分隔開的傘，而是將風(fēng)車和遮陽的功能結(jié)合，風(fēng)吹過時，傘面猶如兒時風(fēng)車，“我個人認(rèn)為，它背后的基本邏輯在于，人工智能時代，人的很多工作被機(jī)器取代，我們需要審視人的價值在哪里，它應(yīng)該體現(xiàn)在這種人性和樂趣上。”相較于遮陽避雨的兩用傘，在婁永琪看來，“設(shè)計背后負(fù)載的意義超越了功能，更多地是引出了一些話題，”而傘所運(yùn)用的新材料同樣可能引起對于未來設(shè)計的討論。

　　風(fēng)車傘

　　展覽現(xiàn)場，作品《展覽館》將拖鞋、地毯與場景空間相結(jié)合。

　　和任麗莎的傘一樣，展覽中還有不少作品都是基于設(shè)計師自己的童年體驗。楊文慶對童年的紙飛機(jī)進(jìn)行的“改良”，使其更具有韌性，更易保存，并依然可以由孩子自己組裝。瑞士設(shè)計師Jean-Philippe Bonzon利用材料易折疊和防水的特點(diǎn)，創(chuàng)作了紙船。楊威杰從兒時父親做元宵兔子燈的記憶出發(fā)，考慮到近年來兔子燈這一傳統(tǒng)正在慢慢消失，思考如何通過新的材料和設(shè)計把傳統(tǒng)文化再次融入到孩子的生活中，他所設(shè)計的新兔子燈應(yīng)用場景不局限于元宵燈會，根據(jù)不同的光源，還可以放在家里作為臺燈。此外，他用參數(shù)化設(shè)計在兔子的形態(tài)上賦予了“毛發(fā)”的細(xì)節(jié)，光源向外直射，會形成有趣的光影效果。

　　兔子燈的光影效果

　　澎湃新聞了解到，一方面，展覽上的部分作品有望商業(yè)化，直面市場，另一方面，展覽鼓勵設(shè)計師自由地表達(dá)自己的創(chuàng)意。楊威杰已是“曬上海”的“元老”，談及這一展覽，他告訴澎湃新聞，展覽讓設(shè)計師可以相對地跳脫商業(yè)性，進(jìn)行一些實(shí)驗性的項目，“相較于限制較多的商業(yè)項目，這里有更大的想象空間。”