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　　腦海中的圖畫(huà)

　　布景師又是一個(gè)將藝術(shù)運(yùn)用到商業(yè)活動(dòng)和實(shí)用裝置上去的跨界職業(yè)。布景師們的愛(ài)好通常也與藝術(shù)密切相關(guān)。Beckman 非常喜歡到舊書(shū)、老電影和劇院布景中尋找靈感。他熟知時(shí)裝業(yè)內(nèi)通行的風(fēng)格術(shù)語(yǔ)，總能挖出電影場(chǎng)景或某張相片，來(lái)說(shuō)明他腦中所構(gòu)想的畫(huà)面。

　　“在策劃發(fā)布的時(shí)候，我需要一個(gè)有點(diǎn)兒耐心和靈活性的人，他的思維最好是非線(xiàn)性的，這樣就能根據(jù)我隨時(shí)的靈光閃現(xiàn)作出調(diào)整。Stefan對(duì)此特別在行。我很容易感到恐慌，因?yàn)槲也恢�道服裝要怎樣融入布景，但只要告訴他我運(yùn)用的色彩、面料和表現(xiàn)的情緒，他就會(huì)給我看圖片和參照�！盝acobs這樣評(píng)價(jià)他的搭檔。

　　而同為藝術(shù)愛(ài)好者，Galliano 和Howells 的合作也可謂親密無(wú)間。以2008Dior春夏高級(jí)定制發(fā)布為例，這一系列的靈感來(lái)自John SingerSargent 的油畫(huà)作品《X 夫人的肖像》（MadameXportraits） 和克林姆特，Howells為此設(shè)計(jì)了一個(gè)暗色的、哥特式的、細(xì)節(jié)豐富多變的伸展臺(tái)，作為對(duì)Galliano那些華麗而閃光的作品的襯托�！吧�調(diào)濃郁的布景上那一灘灘墨黑的水塘、一幅幅巨大的天鵝絨簾幕、特大酒杯、迷宮般的入口以及亮閃閃的伸展臺(tái)，都增添了整個(gè)系列的品質(zhì)感和奢華感�！盙alliano解說(shuō)道，“它們與服裝系列本身采用的漸變色和珠繡形成了一種若隱若現(xiàn)的對(duì)照。”“我特別喜歡風(fēng)吹過(guò)帳篷，所有東西都擺動(dòng)起來(lái)的景象�！盚owells說(shuō)。

　　有一次，這對(duì)搭檔扮作辛普森夫人和愛(ài)德華八世，互寫(xiě)情書(shū)，并把這些情書(shū)塞進(jìn)了布景，在發(fā)布會(huì)末尾，紙片“就像蟬蛻一樣剝離開(kāi)來(lái)”，來(lái)賓可以把它們當(dāng)作劇院節(jié)目表帶回去留作紀(jì)念�！癕ichael能明白我們將要做的事情。我們的交流無(wú)需嚴(yán)謹(jǐn)?shù)暮?jiǎn)報(bào)，也無(wú)需筆頭記錄。我告訴他我的意思，接著就隨它去開(kāi)花結(jié)果�！盙alliano說(shuō)。

　　Matthew Betmaleck擁有自己的布景設(shè)計(jì)和藝術(shù)指導(dǎo)工作室，該工作室最近所做的項(xiàng)目包括A/XArmaniExchange、Vogue 和Hotkiss的廣告、意大利和德國(guó)版Elle、Out以及Cargo雜志的時(shí)裝大片。他坦言，在工作中，“很多人物、事件、地方都對(duì)我深有影響—AlvaroSiza Viera、FrankLloydWcenter、Mies Van Der Rohe的設(shè)計(jì)和建筑，電影《黑暗城市》（DarkCity）、《花樣年華》、《金色大門(mén)》（Nuovomondo），旅行、藝術(shù)、閱讀、大自然??”“我會(huì)從一開(kāi)始就在腦子里進(jìn)行構(gòu)思。我曾受過(guò)的建筑學(xué)教育對(duì)此很有幫助�！彼�說(shuō)，“我常常為客戶(hù)畫(huà)一些在這一領(lǐng)域毫無(wú)先例的草圖，我們都從中獲得了很大的樂(lè)趣。整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程是動(dòng)態(tài)的。有些客戶(hù)對(duì)他們自己要什么相當(dāng)清楚，有些則不是這樣。你必須既有一個(gè)清晰的觀點(diǎn)，同時(shí)又保持靈活開(kāi)放的態(tài)度�！�

　　7 分鐘的藝術(shù)

　　布景設(shè)計(jì)師并非一個(gè)歷史悠久的職業(yè)。如今這一行當(dāng)A級(jí)名單上的人物最初從事的都是設(shè)計(jì)或建筑業(yè)，甚至是電影業(yè)。Beckman承認(rèn)，他從沒(méi)想過(guò)要進(jìn)入時(shí)尚業(yè)。他父親是個(gè)園林設(shè)計(jì)師，他對(duì)設(shè)計(jì)的喜愛(ài)也是由此而來(lái)。1989年大學(xué)畢業(yè)之后，他遷往洛杉磯，在電影廠打零工，直到被同樓的一位造型師收作助理。從那時(shí)起，他開(kāi)始制作道具和布景。“我在高中時(shí)業(yè)余做過(guò)舞臺(tái)設(shè)計(jì)，但從不知道有布景師這種職業(yè)存在，”他說(shuō)，“當(dāng)時(shí)從事這一行的人還不多。在大多數(shù)情況下，都是由攝影師的女朋友把花束或者道具帶到拍攝現(xiàn)場(chǎng)。我被這個(gè)工作深深吸引住了�！蓖ㄟ^(guò)朋友間的介紹，他漸漸進(jìn)入了時(shí)尚領(lǐng)域。他事業(yè)的轉(zhuǎn)機(jī)，是攝影師StevenMeisel看到了他在《紐約時(shí)報(bào)》星期日雜志上的作品——“我們用包裝箱做了一個(gè)很厲害的異型遭遇銀翼殺手的布景。”Beckman回憶道，這個(gè)作品為他贏得了Vogue的工作機(jī)會(huì)。

　　當(dāng)時(shí)正是1990 年代中期，像Gucci和Tiffany這樣的奢侈品品牌正不惜成本，大力進(jìn)軍國(guó)際市場(chǎng)。Beckman獲得了大量預(yù)算，并且作為專(zhuān)業(yè)人員與這兩個(gè)品牌簽訂了長(zhǎng)期合同。

　　Beckman 是無(wú)意中撞上了最適合自己的職業(yè)，Matthew Betmaleck也是如此。1991年獲得南加州大學(xué)的建筑學(xué)學(xué)士學(xué)位之后，他遷往紐約，在幾家大型設(shè)計(jì)公司度過(guò)了6年。直到2003年年底，他遇到了時(shí)尚攝影師DeanIsidro，才算與布景設(shè)計(jì)沾上了邊�！八麨镺ut雜志拍攝大片，問(wèn)我是否對(duì)藝術(shù)指導(dǎo)和道具制作有興趣。當(dāng)時(shí)我們拍攝的是一個(gè)很美的有關(guān)畫(huà)家的故事—至今為止，那還是我的最?lèi)?ài)之一�！盉etmaleck回憶道。

　　布景師的所有工作都與挑戰(zhàn)有關(guān)—一切都是全新的。這些年來(lái)，Beckman接受了不少新挑戰(zhàn)。他為格林威治村的餐廳Jane做了內(nèi)部設(shè)計(jì)，成為了SoHo 的Property家具店的合伙人，還參與了Smith的首部電影《蟲(chóng)災(zāi)》（Bugcrush）的拍攝—為此，他把自己的工作室變成了巨型煙草天蛾和馬達(dá)加斯加大蟑螂的培養(yǎng)間�！八�很積極，老是推動(dòng)你�！睌z影師Smith說(shuō)道，“對(duì)于攝影師而言，這是很有好處的，因?yàn)槟憔褪切枰獎(jiǎng)e人來(lái)激發(fā)你的創(chuàng)造力�！�

　　而B(niǎo)eckman 最喜歡的挑戰(zhàn)，還是為Marc Jacobs 制作發(fā)布會(huì)布景。他們的合作始于2006年。Jacobs給Beckman的時(shí)間其實(shí)是令人難以置信的緊，有時(shí)候他們?cè)诎l(fā)布會(huì)開(kāi)始前三星期才剛開(kāi)始交換意見(jiàn)。“與Marc合作超令人振奮，我要做的布景也超有挑戰(zhàn)性�！盉eckman說(shuō)，“在T臺(tái)末端的攝影師必須能拍到最好的照片，T臺(tái)兩邊的時(shí)裝編輯們又要能看清楚。照明必須獲得充分的考慮，我不能僅僅為了讓整個(gè)布景看上去美，就讓漂亮的姑娘們?cè)诎档乩镄袆?dòng)。T臺(tái)本身也不能太難走。”

　　所有這些都是為了一場(chǎng)7分鐘的發(fā)布。但Beckman覺(jué)得完全值得：“快速的工作模式會(huì)帶來(lái)強(qiáng)烈的釋放感，緊接著，我就可以去做一樣別的新東西了。”在這一點(diǎn)上，建筑大師ZahaHadid與他持有相同觀點(diǎn)。她為Chanel移動(dòng)藝術(shù)展建造的大帳篷繼香港和東京之后，將在秋天被運(yùn)往紐約中央公園。她欣然表示，盡管她尚未在紐約設(shè)計(jì)任何永久性建筑，但她很喜歡這座帳篷“登陸，引起轟動(dòng)，接著就銷(xiāo)聲匿跡”的做法。公園的媒體專(zhuān)員AdrianBenepe說(shuō)。

　　一場(chǎng)7分鐘的發(fā)布會(huì)也正因?yàn)樗�的短暫而令人銘記不忘。正如Lagerfeld所說(shuō)：“藝術(shù)是藝術(shù)，時(shí)裝是時(shí)裝。不過(guò)AndyWarhol證明了，這兩者是可以并存的�！�