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    七旬建筑大師怒批央視新址 “大褲衩”不合國情

　　上海世博會中國館，西漢南越王墓博物館，南京大屠殺紀念館擴建工程，廣州國際會展中心，北京奧運會摔跤館、羽毛球館，中國市長大廈，海上絲綢之路博物館……何鏡堂院士的名字，和一大串著名建筑連在一起，其中任何一棟，都讓人心生景仰。

　　何院士是中國建筑設(shè)計界的領(lǐng)軍人物，可他的建筑設(shè)計事業(yè)40多歲才起步———他的傳奇是怎樣煉成的？

    剛讀大學連抽水馬桶都沒見過

　　羊城晚報:您是怎樣成長為“大家”的？許多學者都有家學淵源，您也是嗎？

　　何鏡堂:我的家庭相當普通。父親只念過初中，媽媽只念過小學。家人教給我的，是誠實、愛、感恩。

　　我哥哥喜歡畫畫，受他影響，我小時候也喜歡畫畫，但也喜歡數(shù)理化，想當工程師。后來老師說，你干脆當建筑師吧，半個藝術(shù)家、半個工程師。這正合我意。所以后來報考了華南工學院（華南理工大學前身）。從那時起，我就與建筑結(jié)下不解之緣，愛這個專業(yè)，特別愛。

　　羊城晚報:您來自小城鎮(zhèn)，卻為大都市建了那么多大建筑，您的出身沒有給您帶來“負面”影響？

　　何鏡堂:建筑專業(yè)必須跟生活結(jié)合，前提是了解生活、懂得生活。我是東莞人，當時東莞是個小城，整個縣才六七萬人，而且那個年代很落后，我有很多東西都不懂。但我60多個大學同學當中有很多來自港澳，剛開始，連他們在家用的抽水馬桶，我都不知道是什么，因為我家里是蹲的、架在水塘上的那種。港澳的同學個個生活很現(xiàn)代，我很快就“近朱者赤”了。

　　下放農(nóng)村

　　苦難日子換得八個字

　　羊城晚報:后來呢？畢業(yè)了，工作好找吧？

　　何鏡堂:當年教育大發(fā)展，老師不夠，我1956年進校，那時學建筑是五年，我大四就被提前留校當老師。后來學校擔心這樣的老師質(zhì)量不高，我又回到班上繼續(xù)念書，直到1961年畢業(yè)。

　　畢業(yè)后，讀研讀到1965年。再后來，留校，結(jié)果“文革”了。建筑專業(yè)跟意識形態(tài)有關(guān)，我們成了“修正主義”苗子。1967年，我被安排到湖北省設(shè)計院。后來又下放到湖北鄖縣的山里當農(nóng)民，日出而作、日落而息。

　　羊城晚報:那段日子意味著什么？苦難？

　　何鏡堂:說實話，不是苦難，而是八個字:學到很多，終身受益。

　　“文革”荒廢了很多時間，但我有個大收獲:學習毛主席的《矛盾論》、《實踐論》，學會了辯證思維和在錯綜復雜的問題中找主要矛盾，直到現(xiàn)在，這還是我搞建筑設(shè)計的思想方法！也是我提出“兩觀三性”創(chuàng)作思想的哲學基礎(chǔ)。

　　羊城晚報:“文革”改變了很多人的人生航向，您卻把握住了自己？

　　何鏡堂:我始終覺得，做人要有追求，人生方向始終要把準。

　　回到廣東

　　人生每一步都有計劃

　　羊城晚報:后來又是什么機緣讓您回到廣東？回到母校？

　　何鏡堂:決定回廣東有幾個原因:第一，改革開放剛開始，我參觀過深圳，熱血沸騰，覺得廣東機會多。第二，廣東是家鄉(xiāng)，有較好的人脈，對地方文化了解，氣候適應(yīng)。

　　我這個人，人生關(guān)鍵的每一步，都有計劃，有定位。當時我分析，建筑行業(yè)能出成果的路子很多。比如，早一輩的梁思成，大建筑學家，但不搞具體設(shè)計，專做研究型教授，創(chuàng)立學科。還有一條，比如我太太的單位———北京市建筑設(shè)計院，作品多，大師多，不少人可能寫書不多，但也很出名。

　　這兩條路都要慢慢積累。但我當時40多歲了，沒時間從頭開始了，我能不能把兩者結(jié)合起來呢？基于這一想法，我回到了母校，1983年，我45歲了。

　　羊城晚報:回來后，您迅速爆發(fā)，成果迭出？

　　何鏡堂:回廣州后大概三天，機會就來了，深圳科學館招標設(shè)計方案。我和太太全力以

　　赴，把十幾年來的熱情，還有當時吸收的國外先進理念全用上了。方案送到深圳，市政府當晚就決定采用。那是對我的極大鼓舞！

　　從這個項目開始，我就定了一個目標:任何一個重要設(shè)計，都要做專題設(shè)計；都要做精品；都要寫學術(shù)論文，在中國最好的建筑雜志上發(fā)表。我的這一篇論文上了《建筑學報》，這是我的第一篇科學論文！

　　羊城晚報:那是您做設(shè)計的真正開始？

　　何鏡堂:對。而且一發(fā)不可收。成果、榮譽很多。當然，這些成果都是屬于團隊的。

　　1989年，學校提升我為副院長，我當時說，我肯定會全力以赴，但不能脫產(chǎn)。1992年我又當了院長，直到現(xiàn)在，我沒脫產(chǎn)過一天。

　　不怕失敗

　　46%中標率屬“世界高手”

　　羊城晚報:上海世博會園區(qū)總規(guī)劃師吳志強最近感慨，說您“很了不起，是英雄！”很多人功成名就之后越來越保守，不參與競爭�？赡�71歲了，還在不停地參加競賽投標。您不怕失敗、丟面子？

　　何鏡堂:呵呵，我跟你講，我也有思想斗爭過程！開始我想，我什么都有了，吃的住的，國家給的都很好。建筑投標時，去當當評委，吃住都好，心情好多說幾句，說完就走了。但我做不到，因為我還是有追求，還是要搞出好作品來。

　　我60歲當選院士，當時也準備很快就退。結(jié)果那時碰到教育事業(yè)大發(fā)展，很多大學要新、擴建校園。我很感興趣，組織力量參加。浙江大學設(shè)計方案中標了。我很受鼓舞，覺得整個社會在推著你往前走，你不走，就太對不起社會了。

　　羊城晚報:我們看到一個數(shù)據(jù):2003年您中標率是46%———也就是說，您在當年的競標中有54%失敗了？

　　何鏡堂:哈哈，哪有常勝將軍？我堅持不懈地投標，既出成果又出人才。我?guī)资畟�研究生，如果不參與設(shè)計，光給他們看書，他們能提高嗎？

　　羊城晚報:在內(nèi)行看來，46%的中標率是不是已經(jīng)很高了？

　　何鏡堂:非常高。你想想，我們的對手全是“甲級隊”，好多“世界高手”啊。世界足球比賽你十年拿一次冠軍，絕對是強隊了！

　　羊城晚報:我們查閱了大量資料，發(fā)現(xiàn)您所說的“世界高手”總是喜歡到中國來競爭，可您怎么很少到國外去競爭呢？

　　何鏡堂:哈哈，很理解這種想法與愿望。但說實話，國外很少搞競標，有競標也不請中國參加，大型項目他們自己搞。況且，現(xiàn)在國外也沒有很多工程了，因為中國的工程占了世界一半以上。所以外國人也積極參與中國建筑的設(shè)計，我們在國內(nèi)競標就相當于參與國際競爭！

　　辛辣批評

　　央視“大褲衩”不合國情

　　羊城晚報:前幾天看到一份資料，說您最近批評有些標志性建筑不顧國情，甚至批評了央視新大樓———民間俗稱的“大褲衩”？

　　何鏡堂:一個好的建筑自然會成為一個標志，好的標志性建筑肯定是精品。

　　但現(xiàn)在有個錯誤的導向，認為設(shè)計好的標準就是“好看”，把建筑設(shè)計看成一種外表、立面的創(chuàng)作。更有甚者，認為設(shè)計越“怪”越是創(chuàng)新！我認為對建筑應(yīng)該全面理解，創(chuàng)作的目的，應(yīng)當是創(chuàng)造最適宜生活、工作的空間環(huán)境，給人精神享受。離開這些只追求某一方面是不對的！

　　這種導向也不光表現(xiàn)在建筑界，市場經(jīng)濟大氣候下，有些領(lǐng)導也急功近利，追求表面的東西。

　　央視新大樓還沒蓋好，好多人問我的看法。我說，蓋起來再讓大家來檢驗，不要貿(mào)然下結(jié)論；但從設(shè)計方面來說，我不贊成它的方案。我肯定這個“大褲衩”有創(chuàng)意，是大師作品，但我認為，根據(jù)它的功能需要，沒必要這樣，目前這樣的造型，要多花很多錢。它的造型是斜的，你要它不倒，一是要拉住它，二要用很多特殊材料。

　　從國情來講，投太多沒必要投的錢給一個建筑，不太合適。其他國家也不會這樣做。加上北京是地震區(qū)，這也有點危險。作為一個國家媒體中心，若能跟中國文化結(jié)合起來更好。

　　強調(diào)創(chuàng)新

　　“大路貨”沒有生命

　　羊城晚報:您很強調(diào)團隊合作。其實，這也是社會普遍看重的一種素質(zhì)。您對學生是怎么要求的？

　　何鏡堂:道理很簡單:一個建筑，不僅有設(shè)計，還有施工、水、電、空調(diào)等，必須靠團隊作戰(zhàn)。

　　當然，我對學生還非常強調(diào)一點:創(chuàng)新！現(xiàn)在社會有個很不好的現(xiàn)象，喜歡生產(chǎn)“大路貨”，沒有生命。我認為一個好的創(chuàng)作必須有創(chuàng)新。建筑設(shè)計的創(chuàng)新理念怎么來？我的理論是“兩觀三性”。“兩觀”，一個是和諧整體觀；另一個是可持續(xù)發(fā)展觀，任何一個建筑，既要考慮現(xiàn)時需要，也要考慮今后發(fā)展的余地，為了現(xiàn)在把環(huán)境破壞了，就沒有意義了。

　　“三性”，指建筑創(chuàng)作要體現(xiàn)地域性、文化性和時代性。一個建筑要做得有特色，必須跟當?shù)匚幕�、環(huán)境結(jié)合。嶺南地區(qū)氣候較熱，要考慮遮陽、通風、防潮；北京干燥、寒冷，建得就比較封閉，這是最基本的概念。

　　文化性，就是任何一個建筑不但要滿足功能要求，還要給人精神享受。世界上很多出名的建筑，精神作用遠大于實際功能。悉尼歌劇院是澳洲的標志，其實它的功能一般，但人家去看它不一定是看表演，是看建筑。

　　時代性是任何一個建筑都要追求的。時代精神決定了建筑的主流風格。

　　注重人文

　　現(xiàn)在大學生知識面偏窄

　　羊城晚報:很多學建筑的都是理科生，但建筑本身又很強調(diào)“文”———文化內(nèi)涵。您是怎樣加強理科生的人文修養(yǎng)的？

　　何鏡堂:我跟學生講，一個好作品，功能第一。實用是最主要的，首先要保證住得舒服。同時，還必須有文化內(nèi)涵。比如說搞個校園，不管你用什么辦法來表現(xiàn)，就得給人家一個文化氛圍；一個商店，就要有一種非常休閑的、購物的環(huán)境，體現(xiàn)商業(yè)氣氛。

　　精神的東西是無形的，我教學生時，會找一些文化要求比較高的建筑，比如博物館、紀念館等，很少找住宅和工廠給他們看，這就很容易培養(yǎng)他們的文化情操。

　　羊城晚報:文理分科的問題在最近爭論得厲害，您怎么看？

　　何鏡堂:這個我沒具體研究。我的特點是，跟我學科關(guān)系不大的我不管，但有關(guān)系的“我攥著死都不放”。我很注意學科交叉，我培養(yǎng)的好幾個博士原來都學過文，都不是搞建筑的。

　　不過我也覺得，現(xiàn)在大學生知識面偏窄，跟文理分科過早有關(guān)�；�礎(chǔ)知識是相輔相成的，如果我當年早點學哲學，可能現(xiàn)在會更好。

　　探討學術(shù)

　　十篇文章不如一個好作品

　　羊城晚報:作為一名優(yōu)秀學者，您對這幾年學術(shù)界的論文抄襲、學術(shù)造假等問題怎么看？

　　何鏡堂:我覺得因素是多方面的，但學術(shù)機制肯定有問題。舉個例子，有些學校規(guī)定，研究生要畢業(yè)，必須有一篇核心刊物發(fā)表的論文。可那么多畢業(yè)生，需要多少雜志才能發(fā)表這些論文？增刊也不夠�。�

　　其實真正的好學生不是靠寫文章寫出來的，十篇文章不如一個好作品。但現(xiàn)在好作品，制度卻不承認！這是個大問題，指標太多，造成有些資源僧多粥少，大家都去搶，正當途徑搶不過就用非正當途徑！

　　現(xiàn)在評職稱要看論文數(shù)量，質(zhì)量卻沒人管！以前做學問，幾年才出一篇文章，一篇就夠了。有的人十年都不出聲，潛身研究。按現(xiàn)在的制度，三年沒出成果，你已經(jīng)被淘汰了！

　　何鏡堂妙言

　　我這個人，人生關(guān)鍵的每一步，都有計劃，有定位。

　　開始我想，我什么都有了，吃的住的，國家給的都很好。建筑投標時，去當當評委，吃住都好，心情好多說幾句，說完就走了。但我做不到，因為我還是有追求，還是要搞出好作品來。

　　人物檔案

　　何鏡堂，1938年生于廣東東莞，現(xiàn)任華南理工大學建筑學院院長、教授、博士生導師，華工建筑設(shè)計研究院院長、總建筑師，亞熱帶建筑科學國家重點實驗室學術(shù)委員會主任，中國建筑學會副理事長，全國政協(xié)第九屆、第十屆委員。1994年獲“中國工程設(shè)計大師”稱號，1999年當選中國工程院院士，2001年獲國家首屆梁思成建筑獎。長期從事建筑及城市規(guī)劃的教學與研究。提出了“兩觀”（整體觀、可持續(xù)發(fā)展觀）、“三性”（地域性、文化性、時代性）的建筑哲理和創(chuàng)造思想，體現(xiàn)在大量的建筑創(chuàng)作作品中。主持了100多項重大建筑工程設(shè)計項目，獲國家、部、省級優(yōu)秀設(shè)計獎40多項，其中國家金獎1項、銀獎2項、銅獎2項，一等獎13項、二等獎14項。