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　　由鋁板和玻璃精心打造的香港館，一眼望去仿佛是由一群大小不一的盒子組成, 猶如城市中密集的建筑群, 富有強(qiáng)烈的現(xiàn)代氣息。展館的中層是一個(gè)巨大而透明的展覽廳，寓意著香港社會(huì)的高度透明和自由開(kāi)放。在展館的頂層, 建筑師還將建造起一個(gè)美麗的濕地公園，展現(xiàn)城市建設(shè)和自然的親密融合。

　　香港館總面積800 平方米，位于世博園A 片區(qū)，坐落于中國(guó)館的西南方。和其他規(guī)模龐大的場(chǎng)館相比，香港館雖然面積受到限制，但它的整體設(shè)計(jì)卻別具一格。

　　香港館共有三層，整個(gè)展館矗立在一片黑色的基石上。白天，在陽(yáng)光的照射下，整個(gè)展館明亮通透；晚上，在展館外墻的燈光變幻中，展館就會(huì)呈現(xiàn)不一樣的光彩。香港館最具特色的是透明的中層，建筑師運(yùn)用玻璃外墻和鏡面反射將中層打造成一個(gè)透明的空間，為參觀者提供了一個(gè)無(wú)限開(kāi)闊的視野。

　　去年2 月，在由香港政府舉辦的世博香港館概念設(shè)計(jì)比賽中，陳維正和施琪珊合作設(shè)計(jì)的作品《無(wú)限空間》在80 件參賽作品中脫穎而出，拔得頭籌，成為本次上海世博會(huì)香港館設(shè)計(jì)的創(chuàng)意藍(lán)圖。

　　“雖然香港館的面積只有800 平方米，但正是這樣有限的空間才突出了無(wú)限的創(chuàng)意。我們希望以建筑的手法, 包括意象及空間, 去表現(xiàn)‘ 以有限創(chuàng)造無(wú)限’, 并將‘無(wú)限’化為場(chǎng)景, 讓觀眾親身感受。”設(shè)計(jì)師施琪珊對(duì)記者說(shuō)。

　　“無(wú)限空間”

　　2008 年的秋天，陳維正和施琪珊決定參加2010上海世博會(huì)香港館的設(shè)計(jì)競(jìng)賽。在這樣一個(gè)小空間里，怎樣才能最好地闡述香港的故事？他們站在太平山上，一邊欣賞夜景，一邊繼續(xù)討論這個(gè)話題。遠(yuǎn)處，維多利亞港的霓虹閃爍，令兩人聯(lián)想到了上海的外灘，同樣是高樓林立，融合了傳統(tǒng)的氣質(zhì)和現(xiàn)代的風(fēng)格。

　　外灘和維多利亞灣的相似點(diǎn)激發(fā)了兩位設(shè)計(jì)師最初的設(shè)計(jì)靈感。在構(gòu)思設(shè)計(jì)概念時(shí)，“將黃浦江兩岸的水景融入到香港館的設(shè)計(jì)中去，為參觀者營(yíng)造一種親切感，同時(shí)也拉近了兩座城市的距離，”施琪珊解釋說(shuō)，“在我們看來(lái)，香港和上海很相像，仿佛擁有一致的城市脈搏。”

　　于是，在香港館的第二層，我們可以看到這樣一個(gè)全開(kāi)放式的平臺(tái)，平臺(tái)上以黃浦江為背景，平臺(tái)內(nèi)利用上下兩面鏡面材料，將周圍環(huán)境反照其中。參觀者置身館內(nèi), 不僅可于平臺(tái)遠(yuǎn)眺黃浦江水岸景色，還可以在平臺(tái)上欣賞各類表演。

　　“我覺(jué)得任何類型的建筑, 都不能自我封閉, 必須與公眾及城市環(huán)境直接對(duì)話。香港館也是一個(gè)公共建筑, 二層的‘無(wú)限空間’我們堅(jiān)持必須是一個(gè)開(kāi)放的、給各地朋友自由交流的空間, 這其中也貫徹了我們的設(shè)計(jì)理念�！笔╃魃航忉尩�。

　　他們想象參觀者走進(jìn)香港館后的感覺(jué)：首先，他們走進(jìn)展館的底層，會(huì)看到很多高大的模型，這些模型展現(xiàn)了香港城市高速發(fā)達(dá)的交通，觀眾身在其中，可以強(qiáng)烈地感受到一種緊湊的城市生活氣息；然后，他們踏上第二層，眼前一亮，仿佛來(lái)到了另一個(gè)世界，感覺(jué)豁然開(kāi)朗。在這個(gè)完全開(kāi)放的空間里，人們可以自由暢談、交流，同時(shí)還可以觀看香港的高科技展示；而最后，當(dāng)他們來(lái)到展館的頂層，會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)全生態(tài)的自然空間，有鮮花、草叢和樹(shù)木，在那里，人們可以一起觀看live video( 現(xiàn)場(chǎng)直播)中播放的香港自然景觀。

　　理想和現(xiàn)實(shí)之間

　　對(duì)于陳維正和施琪珊來(lái)說(shuō)，設(shè)計(jì)香港館的過(guò)程非常短暫卻又充滿曲折，從捕捉到第一個(gè)靈感開(kāi)始最初的創(chuàng)意到完成作品草圖，總共只花了大約三個(gè)星期的時(shí)間。

　　剛開(kāi)始，一切都很順利，他們的作品很快入圍，但直到一個(gè)月后的頒獎(jiǎng)禮上，兩人才知道自己的作品獲得了冠軍。不過(guò)，驚喜過(guò)后，還有更漫長(zhǎng)的修改和等待。理想的設(shè)計(jì)創(chuàng)意和實(shí)際的工程建筑之間存在著一些差異，最終落成的香港館，和他們最初的設(shè)計(jì)并不完全一樣。如何實(shí)現(xiàn)通透，設(shè)計(jì)師和主辦方有著不同的考慮。在《無(wú)限空間》里，香港館中層的外觀并沒(méi)有玻璃包裝，而是一個(gè)完全開(kāi)放的空間。從外面看，展館有一種中空懸浮的效果。

　　主辦方和建筑公司還是決定在香港館的中層裝飾一層透明的玻璃。玻璃不僅可以遮陽(yáng)，同時(shí)也可以使整幢建筑看起來(lái)更富有現(xiàn)代氣息，使香港館整體的建筑風(fēng)格更加統(tǒng)一。

　　此外，設(shè)計(jì)師最后還對(duì)香港館的外墻裝飾材料上進(jìn)行了調(diào)整。“其實(shí)在一開(kāi)始的時(shí)候，我們首先想到的是一種叫做softwall 的材料。”施琪珊透露說(shuō)。這種叫做“softwall”的可回收再利用材料由兩個(gè)加拿大建筑師設(shè)計(jì)，可以透光，還能在不同環(huán)境里靈活改變形狀和大小。在此之前，這種材料只有在室內(nèi)設(shè)計(jì)中運(yùn)用過(guò)，而這一次，兩位設(shè)計(jì)師希望可以在香港館的建筑外墻上使用“, 當(dāng)微風(fēng)輕輕拂過(guò)外墻，它（香港館）的表面會(huì)起波紋，很好玩的。”施琪珊向記者形容。無(wú)奈的是，由于時(shí)間有限，為了確保香港館建筑的順利進(jìn)行，建筑公司最終還是決定用貼片代替“softwall”作為展館的外墻材料。

　　“這兩個(gè)有趣創(chuàng)意沒(méi)能實(shí)現(xiàn)于香港館的建筑中，我們覺(jué)得挺遺憾的。”施琪珊坦言。不過(guò)修改過(guò)程中也有一些令她感覺(jué)驚奇的地方，那就是頂樓設(shè)計(jì)。一開(kāi)始，施琪珊設(shè)想在樓頂建造一個(gè)種植著各種花草植物的自然生態(tài)空間。但最后主辦方和建筑公司將這一概念進(jìn)一步深化。最后他們建造起一座完整的濕地公園，在那里，水生植物和動(dòng)物共存，形成一個(gè)奇特的生態(tài)環(huán)境。